Tila, patuloy na tatanungin, "Naiintindihan mo na ang isang musikal ng pelikula ay isang bagay na maaari mong talagang ibagsak sa iyong mukha ang ginagawa?" Ay kailangan ang lahat ng direktor ng pagganyak na si Tom Hooper, dahil hinila niya ito; gumawa siya ng isang bersyon ng pelikula ng pinakamamahal na Les Misérables at malamang na magpatuloy ito upang kumita ng isang bilang ng mga award nods, kung hindi mananalo.
Habang nakikilahok sa mga kumperensya ng press sa New York City, inamin ni Hooper, "Tama ang mga ito tungkol sa mga panganib." Ipinaliwanag niya, "Nang gumawa ako ng King's Speech, walang nakarinig ng King's Speech." Nakagawa ni Hooper ang pelikula na iyon sa kabuuan ng privacy at, malinaw, hindi iyon ang kaso kapag umaangkop ang isang piraso ng tao sa buong mundo na napakalapit at mahal. "Naramdaman ko ang kamalayan ng katotohanan na napakaraming milyon-milyong mga tao ang napapapikit nito sa kanilang puso at marahil ay mauupo sa sinehan nang buong takot na masusuklian natin ito."
Gayunpaman, si Eric Fellner ng Working Title, ay mabilis na ituro, "Kung nag-apela lamang kami sa mga tagahanga, kung gayon, sa isang badyet na tulad nito, hindi gagana ang pelikula, kaya talagang kritikal na gumawa kami ng isang pelikula na nagkaroon ang DNA ng palabas at ganap na nagtrabaho para sa mga tagahanga - ngunit mayroon ding potensyal na masira at lumikha ng isang bagong bagong madla para sa Les Misérables."
Kahit na si Cameron Mackintosh, ang tagagawa ng parehong paggawa ng entablado at ang pelikulang ito, ay naalala, "Ang hindi ko nais gawin ay, una sa lahat, ay naglalagay ng anuman sa screen dahil lamang ito sa palabas sa entablado." Habang pinapantasan ni Hooper ang mga tao sa likuran na nagpapakita para mapanatili siya nang labis, maraming mga pagbabago ang kinakailangan, at isang paraan na nagpunta si Hooper tungkol sa pag-uunawa kung paano pinaka naaangkop na ibagay ang materyal para sa screen ay sa pamamagitan ng paggalang pabalik sa libro. "Sa nobelang Victor Hugo, nakaranas si Jean Valjean ng dalawang epiphanies. Ang unang epiphany, kapag nakatagpo niya ang obispo, lumayo siya sa malupit na kondisyon ng pagiging isang ex-convict kung saan siya ay nagalit nang labis sa mundo, at sa pamamagitan ng pakikipag-ugnay sa obispo, natututo siya ng birtud, pagkahabag at pananampalataya."
Habang tinatandaan ni Hooper na ang pangalawang epiphany - Valjean na natuklasan ang pag-ibig nang una niyang makilala ang Cosette - ay malinaw sa kristal, hindi iyon ang kaso sa palabas, at nagpasya si Hooper na malunasan iyon sa pamamagitan ng kanta. Tinanong ni Hooper ang kanyang mga tagasulat ng kanta, "Maaari mo bang isulat sa akin ang isang kanta na nakakakuha ng kung ano ang pakiramdam ng pag-ibig na ito?" Bumalik sila gamit ang kanta na 'Bigla, ' isang kanta na isinulat upang kumatawan sa pandamdam na iyon, ngunit isang awiting isinulat din mismo para kay Hugh Jackman bilang bagong Jean Valjean. Ipinagmamalaki ni Jackman na, "Sa palagay ko tatanggapin ko ito bilang isa sa mga dakilang karangalan sa aking buhay na magkaroon ng dalawang hindi kapani-paniwalang mga kompositor na ito na magsulat ng isang kanta sa aking tinig. Hindi ko makakalimutan muna itong kumanta. Parang gusto ko itong kantahin sa buong buhay ko! ”
Kung ang mga aktor ay talagang kumanta sa buong buhay o hindi, hindi nagugulo si Hooper sa paraan ng live na pagkanta. "Dahil napagpasyahan kong gawin ito ng live, kailangan ko silang patunayan sa akin na kaya nila itong hawakan." Dagdag pa niya, "Ang bawat tao'y kailangang dumaan sa mga pag-awdit at medyo malawak, kahit tatlong oras."
Ang intensidad ni Hooper pagdating sa paghahanda nang maayos ay hindi nagtapos doon. Kahit na matapos ang mahabang pag-awdit, nagpatuloy siya upang magsagawa ng matinding pagsasanay. Naaalala ni Jackman, "Si Tom Hooper, mula sa simula, ay nagsabi sa amin na lahat ay mayroong mga rehearsal. Hindi ako sigurado na anuman sa amin ang inaasahan ng siyam na linggo ng mga pagsasanay, at hindi ako kailanman naging sa isang pelikula kung saan ang isang buong palatandaan ng cast para sa sa buong oras. ” Patuloy pa rin siya, "Gusto naming mag-rehearse ng buong-buo. Hindi ito tulad ng isang bagay na halfhearted." Tumawa si Jackman at ipinaliwanag, "Si Tom [ay], sa katunayan, ilipat ang kanyang upuan nang madalas sa isang napaka hindi komportable na malapit na lugar." Nakakatawa siguro, ngunit tulad ng malapit at personal na mga pagsasanay sa Hooper na ginawa ang pag-aayos sa estilo ng pagbaril ng direktor sa hindi maayos na seamless.
Paliwanag ni Hooper, "Ang isang bagay sa entablado na hindi mo masisiyahan ay ang detalye ng nangyayari sa mga mukha ng mga tao habang kinakanta nila ang mga kanta." Ang kanyang pagpipilian na ipakita ang kuwentong ito sa pamamagitan ng isang hindi pangkaraniwang napakaraming haba ng mga close-up shot na tiyak na nagbago iyon. "Naramdaman ko na sa halos lahat ng oras ang pisikal na kapaligiran ng aktor ay hindi mahalaga sa kanta." Bilang halimbawa, ang mga sanggunian ng Hooper na 'Pinangarap Ko ng Pangarap, ' sa panahon na kinakanta ng Fantasy ni Anne Hathaway ang tungkol sa isang kasintahan na nagtaksil sa kanya, isang bagay na walang kinalaman sa kung ano ang iyong nakita ay pinalaki ni Hooper ang kanyang balangkas, upang makuha ang nabalisa na hull ng isang bangka.
Nagpapatuloy si Hooper, "Habang nagtatrabaho ako sa pelikula, naramdaman kong mayroong dalawang wika ng epiko sa pelikula." Mayroong mas karaniwang "pisikal na epiko ng mga landscapes" ngunit pagkatapos ay mayroon ding tinatawag na Hooper na "ang epiko ng mukha ng tao at ang epiko ng isang puso ng tao." Sa kaso ng 'I Dreamed a Dream, ' pag-amin ni Hooper, "Kinunan ko ito ng tatlong camera. Mayroon akong ilang mga pagpipilian sa aking mga manggas, ngunit napakaganda niyang sinabi sa pagsasalaysay sa wika ng malapit. " Idinagdag niya, "Ito ay kumpleto bilang isang gawain na sinimulan kong pakiramdam tulad ng pinakamahusay na paraan upang parangalan ang mga palabas na ito ay ang pagkakaroon ng katahimikan at pagiging simple sa sandali ng mga kanta."
Nakakatulong din ang taktika na iyon dahil, habang nagtatawanan at nagtatala si Jackman, "Lahat tayo ay gumawa ng isang bersyon ng kanta kung saan hindi lumabas ang ating mga ilong." Okay, hindi ito ang lahat tungkol sa mga snot, ngunit ang malapit na hanay ng pagbaril ng estilo ng Hooper ay tiyak na nagpalakas ng damdamin, lalo na kung ang isa sa kanyang mga aktor ay malaglag ang perpektong luha. Nagpunta si Hathaway upang makipagtulungan sa isang guro ng boses upang makagawa siya ng "tunog ng sinturon" habang pinapanatili ang kanyang mukha na lubos na nakakarelaks. Si Hooper ay lumabas din kay Hathaway, na nagsiwalat, "Alam niya na iiyak siya kapag ginawa niya ang" Pangarap na Pangarap, "ngunit alam din niya na hindi niya nais na maranasan kung paano maghawak ng pitch sa pinakaunang oras sa isang set ng pelikula kasama ang tatlong camera ang tumatakbo at natuklasan na hindi niya magagawa ito, ”kaya si Hathaway talaga ay nagsigaw ng pag-iyak habang umaawit.
Nag-aalok si Hathaway ng ibang pananaw, na tumutulad sa pag-iyak at pag-awit sa isang pulso, isang bagay na tunay na emosyonal at hindi mekanikal. "Ito ay isang ugat na sinusunod mo. Sa aking kaso, walang paraan na maiuugnay ko kung ano ang pinagdadaanan ng aking pagkatao. Mayroon akong isang matagumpay, maligayang buhay at wala akong anumang mga anak na kailangan kong sumuko, o panatilihin. " Tumatawa siya at nagpatuloy, "Ang kawalan ng katarungan na ito ay umiiral sa ating mundo at sa araw-araw na ako ay kanya, naisip ko lang, 'Hindi ito isang imbensyon, hindi ito ako kumikilos, ito ang pinarangalan ko na ang sakit na ito ay nabubuhay sa ito mundo, 'at umaasa ako na sa lahat ng ating buhay, tulad ngayon, natatapos natin ito."
-
1 2
