[Babala: Ang artikulong ito ay naglalaman ng menor de edad na SPOILERS para sa Mad Max: Fury Road]
-
Mad Max: Ang Fury Road ay isang mabaliw, pagtunaw sa mukha, dalawang oras na paghabol sa sasakyang panghimpapawid sa pamamagitan ng Impiyerno na napuno ng bawat katawa-tawa at kahanga-hangang ideya na pinangasiwaan ng direktor na si George Miller sa paglipas ng tatlong dekada. Ito rin, depende sa kung sino ang nakikinig sa iyo, alinman sa isang masayang pagkilos ng pagkilos ng feminisista o hindi mapaniniwalaan na propaganda ng pambabae na idinisenyo upang maakit ang mga kalalakihan na may pangako ng mga buhawi ng sunog bago utak ang mga ito sa pagsusumite sa babaeng pang-aapi.
Ang dating pag-angkin ay nagmula sa kalaro at pambabae na si Eve Ensler, na nagtrabaho sa pelikula bilang isang consultant. Ang huli na pag-angkin ay nagmula sa "isang blog para sa heterosexual, panlalaki na lalaki, " sa isang post na nagbabala sa mga moviego tungkol sa mga panganib na mapang-akit ng maluwalhati, maluwalhating mga trailer ng Fury Road.
Ito ay nagkakahalaga na tandaan na ang may-akda ng post na blog na ito ay umamin na hindi nakita siMad Max: Fury Road, at hindi rin lumilitaw na nakakita ng anuman sa iba pang mga pelikula sa serye. Hindi ito malinaw na sinabi, ngunit tinutukoy niya ang prangkisa bilang "isang piraso ng kulturang Amerikano" (napaka-Australian), iginiit na "Walang sinuman ang mga order sa Mad Max" (talagang maraming mga tao), at tila upang maniwala na ang mga pelikulang Mad Max ay palaging isang bastion ng heteronormativity (dalawang salita: assless chaps).
Ang partikular na editoryal na iyon ay lubos na naiinsay ng iba pang mga saksakan, ngunit ang paglalarawan niMad Max: Fury Road bilang isang pambansang pelikula - ginamit din bilang papuri o insulto - pinalalaki ang kagiliw-giliw na tanong kung ano ang eksaktong bumubuo ng isang pelikulang 'pambabae'? Mayroon bang checklist? Mayroon bang algorithm? Mayroon bang isang namamahala na katawan na nagpapasya sa mga bagay na ito?
Ang isa sa mga isyu sa paglalarawan ng anumang malikhaing gawa bilang 'feminist' o 'hindi feminist' ay ang likas na pag-aakala na ang bawat pelikula ay dapat bibigyan ng isang tiyak na thumbs-up o thumb-down. Hindi lamang ang thumb-up-or-thumbs-down na diskarte na hindi mapaniniwalaan o kapani-paniwalang mahirap na ayusin, na ibinigay kung paano ang mga hilig na mga feminista ay hindi sumasang-ayon sa isa't isa, hindi rin kapani-paniwala.
Hindi, talaga. Sa lahat ng mga kamangha-manghang mga paraan kung saan maaaring mailapat ang pagsusuri ng feminisista sa pelikula, pag-bickering kung ipinapasa nito o hindi ang isang di-makatwirang 'Feminist o Hindi?' pagsubok ay walang saysay na mapurol at walang kahulugan sa pamamagitan ng paghahambing. Ito ay halos mapurol at walang kahulugan bilang ang mga debate sa kung Marvel ay mas mahusay kaysa sa DC, o kung ang PlayStation ay mas mahusay kaysa sa Xbox. Sa kasamaang palad, tulad ng mga debate, ang ilang mga tao ay hindi kailanman mukhang nababato sa pag-obserba tungkol dito.
Ang Mad Max: Fury Road Feminist?
Mad Max: Ang bunsong babaeng artista ng Fury Road ay si Coco Jack Gillies, na nasa edad 8 taong gulang sa oras ng paggawa ng pelikula, at ang pinakalumang babaeng bituin ay 78-taong-gulang na si Melissa Jaffer. Sa paligid ng kalahati ng babaeng cast ay higit sa edad na 50. Ito ang uri ng pagkakaiba-iba na bihirang nakikita sa loob ng kilos ng pagkilos, at isa lamang ito sa mga bagay na gumagawa ng diskarte sa Mad Max: Fury Road sa kasarian kaya bihira at groundbreaking.
Ano ang kapansin-pansin tungkol sa Mad Max: Fury Road ay hindi na nagtatampok ito ng malakas na babaeng character. Marami sa mga aksyon na pelikula ang nagawa na, maging sa mga iconic na tungkulin tulad nina Ellen Ripley at Sarah Connor, o sa mga pagtatangka sa pagtatamo ng kasarian sa pamamagitan ng pagbibigay ng interes sa pag-ibig sa leggy (at tanging kilalang babaeng character) isang eksena kung saan sinipa niya ang asno at ang kalalakihan ng kalaban tinititigan siya, pansamantalang dumbstruck ng kanyang grrrl power.
Sa madaling sabi, ang karamihan sa mga aksyon na pelikula ay nagbibigay lakas sa kanilang mga babaeng character sa pamamagitan ng pagbalhin sa kanila ng ilang tradisyonal na mga panlalaki na katangian, na nag-aalok ng isang antas ng antas ng ibabaw ng maliwanag na pagkakapantay-pantay habang hindi rin nakakagalit sa paniwala ng bedrock na ayon sa kaugalian na mga ugali ng panlalaki ay mabuti at ayon sa kaugalian na mga katangian ng pambabae ay mabuti. Bilang halimbawa, isipin ang Hit Girl sneering na "ilabas ang tampon mo, Dave" sa Kick-Ass 2, o anumang pelikula kung saan ang isang babaeng karakter ay nagbiro sa isang character na lalaki sa pamamagitan ng pagtawag sa kanya ng isang "asong babae" o isang "puki." Ito ay isang kakatwang uri ng kapangyarihan na umaasa sa paggamit ng pagkababae bilang isang insulto.
Sa kabaligtaran, binibigyang lakas ng Mad Max: Fury Road ang maraming mga babaeng character sa pamamagitan ng isang positibong pag-frame ng tradisyonal na pambansang katangian. Ang buong kadahilanan ng mahabang haba ng habol ng pelikula ay ang pagpapasiya ni Immortan Joe na makuha ang kanyang "pag-aari": ang mga kababaihan na inalipin ngunit iginagalang din ang kanilang kakayahang lumikha ng malusog na bagong buhay.
Siyempre, hindi pinansin ni Joe ang kanyang mga asawa bilang mga tao. Pinahahalagahan lamang niya ang kanilang pag-aanak ng pag-aanak at isinasaalang-alang ang mga ito nang kaunti kaysa sa mga bagay (ang saloobin na ito ay hindi katangi-tanging inilalapat sa mga babaeng character; Si Max mismo ang gumugol ng unang pagkilos ng pelikula bilang isang "bag ng dugo"), ngunit kontrolin ng mga asawa ang kanilang mga katawan tapusin ang sandata sa kanilang mga sinapupunan. Protektado sila ng kaalaman na ang mga mandirigma ng Immortan ay hindi nakakasama sa kanila, sapagkat ang mga ito ay mahalagang kargamento. Sa isang punto ang masiglang Angharad ay aktwal na gumagamit ng kanyang mabigat na buntis na tiyan bilang isang kalasag upang protektahan si Furiosa.
Kahit na ayon sa tradisyonal na mga katangian ng pambabae na ang mga Immortan ay hindi gaanong itinuturing na may mahalagang halaga. Ang kakayahan ng mga asawa para sa awa at pakikiramay ay humahantong sa kanila upang malaya ang buhay ng mga may sakit, na naliligaw na si War Boy Nux, na siya ring naging instrumento sa kanilang pagtakas. Ang mga tema ng pagpaparami ay muling nilalaro nang matugunan ng mga asawa ang tribo ng Vuvalini at ang Tagabantay ng mga Binhi, isang babae na sinubukan na makakuha ng mga halaman upang lumago sa maasim, lason na lupa ng hinaharap pagkatapos-apokaliptikong hinaharap.
Bukod dito, kahit na bilang Mad Max: Ang Fury Road ay waring nagdidiwang ng mga kaugalian na panlalaki na katangian tulad ng karahasan at pagsalakay, hinatulan din nito ang mga ito sa mga walang masyadong banayad na paraan. Ang isa sa mga mantras ng asawa ay "Sino ang pumatay sa mundo?" - isang sanggunian sa katotohanan na ang digmaan at kasakiman na nawasak ang kanilang tinubuang-bayan ay pinuno ng mga tao - at nang buong kapurihan ng Tagabantay ng mga Binhi sa Dag na pinatay niya ang bawat taong nakilala niya sa isang headshot, ang Dag ay hindi humanga.. "Akala ko kahit papaano ikaw ay mga batang babae na higit sa lahat, " sabi niya nang wryly.
Ito ay isang tagumpay sa sarili nitong karapatan na ang lahat ng ito natatanging, naiisip at nakakaaliw na komentaryo sa pagkababae at pagkalalaki ay ipinahayag sa loob ng isang pelikula na may mas maraming pagsabog kaysa sa diyalogo. Ang isang maalalahanin na pangitain tungkol sa mga ginagampanan ng kasarian sa isang lipunang post-sibilisasyon ay komportable na nakaupo sa tabi ng isang mobile rock band at isang tanawin kung saan ang mga naninirahan sa mga disyerto ay nagsasagawa ng mga tumatakbo na pagkabansot upang ihulog ang mga grenade sa hood ng Furiosa's War Rig.
Bagaman ang paunang tugon mula sa mga manunulat ng feminista ay higit na positibo, marahil hindi ito mahaba bago magsimulang mag-crop ang mga opinyon. Ang mga nag-aalis ng kasarian ay maaaring mag-usisa sa paraan ng Mad Max: Fury Road na may mga ideolohiyang mahahalagang kasarian. Ang mga femers sa intersectional ay maaaring maghinang sa limitadong dami ng pagkakaiba-iba ng lahi sa cast nito. Ang iba pa ay maaaring tumutol sa bahagyang pag-asa ng mga asawa sa mga character na lalaki upang makatulong na makamit ang kanilang layunin ng pagpapalaya. Ang lahat ng mga puntos na talakayan na ito ay perpektong may bisa at nagkakahalaga ng pag-uusap.
Maaaring maitalo na ang ilan sa mga pinaka-kagiliw-giliw na pag-uusap tungkol sa pagkababae at kasarian sa sinehan ay namumula mula sa pangunahing tanong ng 'Feminist o Hindi?' Gayunpaman mahalaga na tandaan na ang tanong mismo ay hindi talagang kailangang sagutin; ito ay isa lamang sa maraming mga kritikal na scalpels na maaaring magamit upang mag-dissect ng isang teksto. Ang labis na pagkakamali sa pag-aaway sa isang 'thumbs-up' o 'thumbs-down' na marka ay hahantong lamang sa mga talakayan na sa huli ay wala.
Halimbawa, kunin ang kahabag-habag na maling pag-aaplay ng Bechdel Test - isang hindi kapaki-pakinabang na tool para sa pagsukat ng pangkalahatang mga uso ng representasyon ng kasarian sa industriya ng pelikula - bilang isang paraan kung saan masusukat kung ang mga indibidwal na pelikula ay karapat-dapat bilang pambabae o hindi. Kahit na ang Mako Mori Test, isang alternatibong iminungkahing matapos ang paglabas ng Pacific Rim upang subukan at gumawa ng para sa mga pagkukulang ng Bechdel Test, ay tinatrato ang pagkababae sa pelikula na tila nai-installifi sa halip na subjective. Walang shortcut para sa talakayang ito, at hindi dapat.
Mad Max: Ang Fury Road ay maaaring isaalang-alang na Gone Girl sa taong ito: isang pelikula na hindi natatakot na maglaro ng mga kuru-kuro ng kasarian at isulong ang patuloy na pag-uusap tungkol sa mga larawan ng kapwa lalaki at kababaihan sa Hollywood. Ito ang hitsura ng pagkilos sa paggawa ng film kapag ang mga character ay hindi isinulat bilang lalaki bilang default.
Mad Max: Ang Fury Road ay nasa mga sinehan ngayon.
