Ang Wonder Woman ni Gal Gadot ay maraming nakasakay sa kanyang mga balikat. Sa itaas ng pagkakaroon ng responsibilidad na mapanatili ang Warner Bros. ' inaasahan para sa buhay na palad DC na Pinalawak na Uniberso, ang pinakahihintay na pelikula ay nakatayo bilang isang pag-aatubili na simbolo hindi lamang para sa isang genre, kundi para sa isang buong kasarian. Sa isang edad kung saan ang mga franchise ng superhero ay ang bedrock ng industriya ng pelikula, ang mga lugar ng kababaihan sa kanila ay pangunahin sa hindi gaanong bayani na mga tungkulin - kadalasang bilang mga interes sa pag-ibig sa gitnang bayani. Kahit na ang mga babaeng superhero na may sukat na mga fan-base, tulad ng Black Widow, ay hindi pa nakagawa ng pagtalon sa isang solo na proyekto habang maraming mga pelikulang pinamumunuan ng mga lalaki ang naka-greenlit ng mga studio na naghahanap ng susunod na bilyong dolyar na hit.
Ang Wonder Woman ay marahil ang pinakatanyag at mahiwagang babae na superhero sa buong genre, gayunpaman nakuha hanggang ngayon para sa kanya upang mamuno ng kanyang sariling pelikula, habang ang kanyang kapwa DC katapat na Superman at Batman ay nasiyahan sa maraming mga larawan sa malaking screen. Kung ang Wonder Woman ay isang pagkabigo sa pananalapi, may mga takot na ang pagkabigo nito ay maaaring mag-aliw sa buong industriya, na nagpupumilit na ilagay ang harap ng kababaihan at sentro sa mga pangunahing katangian ng tentpole. Mayroon ding pag-aalala kung paano ang tulad ng isang under-performance ay nakakaapekto sa kagustuhan ng mga studio na kumuha ng mga pagkakataon sa mga direktor ng kababaihan, na binibigyan ng kung gaano karaming mga pagkakataon ang mayroon sa kanila sa larangan na ito ay (Si Patty Jenkins lamang ang pangalawang babaeng direktor sa kasaysayan na binigyan ng isang badyet sa paglipas ng $ 100m).
Habang ang mga superhero na pinamunuan ng mga lalaki ay may isang medyo disenteng rate ng tagumpay, lalo na sa kasalukuyang pagbabagong-buhay ng genre, ang mga bihirang mga pagkakataon kung saan ang Hollywood ay nagkamit ng isang pagkakataon sa isang babaeng superhero o adaptasyon na pinangungunahan ng komiks na pinangungunahan mula sa pagkabigo hanggang sa direktang mabagsik.. Ito ay isang kakaibang kababalaghan sa isang industriya na nagtagumpay sa pinaka-mapaghangad ng mga paraan, at nagtaas ng isang mahalagang katanungan: Paano magiging napakasama ng mga pangunahing studio sa Hollywood sa isang bagay na tila napakasimple?
Ang isa sa mga unang pagtatangka na ginawa sa isang babaeng pinamunuan ng superhero na pelikula ay ang 1984 na pagbagay ng Supergirl, na pinagbibidahan ni Helen Slater sa pangunahing papel. Ang pelikula ay inilaan bilang isang bagay ng pagsisimula para sa Superman franchise, na tumama sa isang kritikal at pinansiyal na bloke sa ikatlong pelikula sa serye. Habang ito ay muling nasuri bilang isang klasikong kampo, sa pinapanood nito tuwing si Peter O'Toole ay nasa screen na lasing sa kanyang mga wits, ang Supergirl ay isang kritikal at komersyal na pag-flop, pangunahin na pinuna para sa sobrang haba ng oras nito at hindi pantay na pagkatao. Ang Supergirl ay kaunti lamang upang tukuyin siya na lampas sa pagiging pinsan ni Superman, at ang mga gumagawa ng pelikula ay hindi alam kung ano ang gagawin sa kanya na lampas sa paggamit niya bilang isang distaff counterpart sa mas maraming iconic na bayani. Kasunod ng kabiguan ng Supergirl, ang natitirang bahagi ng Superman franchise ay dumating sa isang matipuno na pagtatapos kasama ang Superman IV: Ang Quest for Peace, at ang genre bilang isang buong natigil sa telebisyon, komiks at eksena sa ilalim ng lupa.
Kapag ang mga kababaihan na humantong comic-book ay bumalik, kasunod ng pagbabago ng industriya ng tagumpay ng Tim Burton's Batman, sila ay mas angkop sa anti-bayani na hulma, at hindi nagmula sa mga pangunahing katangian ng comic-book ng oras. Ang Tank Girl noong 1995 ay batay sa isang seryusong post-apocalyptic comic series nina Alan Martin at Jamie Hewlett, habang ang sumusunod na taon ng Barb Wire ay batay sa isang pag-aari na inilathala ng Dark Horse. Ang parehong mga pelikula ay, upang ilagay ito nang gaanong, kakaiba. Ang dating ay isang pseudo-punk pakikipagsapalaran na may genetically modified human-kangaroos, si Iggy Pop bilang isang pedophile, at isang misa na kumanta kasama ang Cole Porter's Let’s Fall in Love sa loob ng isang sex club, habang si Barb Wire ay muling naiisip ng Casablanca na pinagbibidahan. Si Pamela Anderson bilang isang corseted bounty hunter na nagtatrabaho sa gitna ng isang digmaan na nasawi sa digmaang 2017 America. Ang alinman sa mga pelikulang ito ay mabuti, at pareho silang nakipag-ugnay sa mga madla at kritiko, ngunit ipinakita nila ang ilan sa mga paraan kung saan ang Hollywood ay nagpupumiglas sa paggawa ng tagumpay ni Batman bilang isang katotohanan para sa mga proyekto na pinamunuan ng kababaihan.
Ang Tank Girl at Barb Wire ay nagpasya na hindi bayani sa kani-kanilang mga kuwento. Mas akma silang mas kumportable sa mga anti-bayani na archetype, bagaman kahit na hindi ito isang madaling akma. Hindi rin alam ng pelikula kung paano malunasan ang kanilang mga protagonista: Ang Tank Girl ay may kaya at wisecracking, ngunit patuloy na hindi sinasadya sa tono ng kwento, habang ang Barb Wire ay solemne at brooding na binaril tulad ng isang laruang sex, kasama ang camera na huminahon nang dahan-dahan sa kanyang paglalahad ng mga sangkap na katad. (kumpleto sa mga bota na may mataas na hita at pagbulusok ng neckline).
Ang isang sexy na sangkap ay hindi awtomatikong isang masamang bagay - kahit na tila ito ay madalas na nangyayari sa mga kababaihan kaysa sa mga kalalakihan, sapat na masaya - ngunit sa kaso ng Barb Wire, ang mga pagtatangka ng filmmaker na gawing sekswal na katayuan sa isang kalidad na nagbibigay kapangyarihan ay nakakatawa sa pinakamahusay. Sa katunayan, nagtatapos ito na ang tanging bagay na tumutukoy sa kanya: Matapos ang paggastos ng oras ng pagiging isang napaka-tiyak na anyo ng kendi ng mata para sa mga manonood ng lalaki, siya ay nag-shoot ng isang grupo ng mga kalalakihan para sa pagtawag sa kanya na 'babe'.
Ang Kate Beaton na idinisenyo ng "Mahusay na Babae na Karakter" na tropeo - nangangahulugang isang babae na may malalakas na pagpapalakas ng mga katangian na umaangkop pa rin sa isang nais na paniniwala ng lalaki - na tumatakbo sa buong ilang mga pelikulang pinangungunahan ng mga kababaihan na mayroon kami. Ang pagbagay ng 2005 ng Aeon Flux ay umaangkop sa maraming nabanggit na mga problema sa naturang mga nakatutok na mga kwento ng kababaihan, ngunit ang pinakatanyag na pinondohan na studio na kinukuha sa genre, Elektra at Catwoman, ay isinalin ang mga ito sa isang antas na hindi nakakagulo.
Ang Elektra ay isang makatwirang mahusay na pagbaril sa pelikula na halos lahat ay pinipigilan ng isang mapurol na bayanan sa anti-bayani, na nasasayang ang lead artistang ito, si Jennifer Garner. Ito ay isang kwentong kontra-bayani ng isang mamamatay-tao na nakikipaglaban upang makatipid ng isang batang babae, ngunit hindi ito napupunta nang labis sa alinman sa mga bayani o nakamamanghang anggulo nito. Napaka-tentative sa paggalugad ng mga totoong komplikasyon ng Elektra, na ginawa para sa nakakahimok na pagbabasa sa komiks. Para sa lahat ng mga pagkakamali nito, hindi bababa sa isang kwento na hindi eksklusibong tinukoy ni Elektra na pagiging babae. Ang isang tao ay maaaring mapalitan sa kwentong ito na may kaunting pagbabago sa kwento (bagaman kakailanganin nilang ibagsak ang patuloy na mga sanggunian ng mga villain sa kanyang kasarian). Ang pagkabigo nito ay hindi batay sa kasarian.
Ang Catwoman, sa kasamaang palad, ay isang sakuna ng kawalan ng kakayahan, na tinukoy ng mga maling ideya nito tungkol sa kung ano ang dapat na kababaihan. Sa tuktok ng pagkakaroon ng ganap na walang koneksyon sa uniberso ng Batman, ang clunker ng Halle Berry-starring ay tumatagal ng isa sa mga pinaka-kamangha-manghang mga character ni Gotham at binabawasan siya sa isang hindi maayos na bihis na pun-machine. Ang Catwoman (o Pasensya, tulad ng kilala niya dito) ay gumagana para sa isang kumpanya ng pampaganda, kung saan ang kontrabida na si Sharon Stone ay nakatulong upang lumikha ng isang cream ng mukha na magiging sanhi ng pagkabagabag sa mga mukha ng kababaihan kung ihinto nila ang paggamit nito.
Matapos matuklasan ito, ang Pasensya ay pinatay, pagkatapos ay muling binuhay ng mahiwagang pusa na itinuring siyang karapat-dapat sa isang makasaysayang regalo na feline na magbibigay ng kapangyarihan sa pusa, kasama ang isang hinihimok na kumain ng tuna mula sa lata at kuskusin ang catnip sa kanyang mukha. Siya ay naging isang magnanakaw, na tila mapangahas na itali siya sa komiks, ngunit kung hindi man ang kanyang kuwento ay walang saysay, mapurol at mapanlait na masama. Ito ay isang pelikula na gumagana nang husto upang maging kasing pambabae hangga't maaari (sa malawak na mga termino ng pagkababae na pinapayagan pa rin para sa Halle Berry na magsuot ng isang skimpy na sangkap na katad) na ito ay ganap na nawawalan ng punto ng pagkatao, hindi kailanman naisip ang mga mambabasa.
Ang palagay sa Catwoman, pati na rin ang marami pa nating napag-usapan, na ang pangunahing tagapakinig ay magiging mga kalalakihan, kaya dapat na maibigay ang kanilang mga likas na batayan. Ang mga kababaihan ay may posibilidad na maiyak sa mga komiks na libro - ang sangkap ni Elektra ay talagang mas inihayag sa mga komiks kaysa sa pelikula - ngunit hindi iyon dahilan para sa mga direktor na i-film ang kanilang mga nangungunang kababaihan tulad ng mga manika sa sex. Bukod dito, ang pagkahumaling sa pakikipagtalik sa mga babaeng superhero ay maaaring maging isang pangunahing dahilan kung bakit ang mga pelikulang ito ay nagpupumilit upang magtagumpay; isang 2015 meta-analysis ng 53 iba't ibang mga pag-aaral na natagpuan na, hindi bababa sa patungkol sa advertising, ang lumang adage na "sex sells" ay hindi totoo, at maaari talagang mabawasan ang pagiging epektibo ng mga ad.
Ang lahat ng mga pelikula na nabanggit dati ay nabigo upang maging isang tubo, at hindi namin nakita ang isang babae na nangunguna sa isang superhero na pelikula dahil ang mga Catwoman ay tumama sa mga sinehan higit sa isang dekada na ang nakalilipas. Iyon ay sinabi, ang pagkakaroon ng mga babaeng superhero sa mga ensemble na pelikula ay nadagdagan (kahit na sa isang nakakabaliw na pagtaas ng bilis), at ang pag-unlad ay ginawa din sa telebisyon salamat sa tagumpay ng mga palabas tulad ng CW's Supergirl. Si Kapitan Marvel ay nasa daan din, bagaman walang direktor na inanunsyo at ang proyekto ay itinulak pa rin upang gumawa ng daan para sa isa pang pelikulang Spider-Man. Ang DC ay pansamantalang inihayag ng isang pelikula ng Gotham City Sirens, na susundin ang anti-hero na hulma na itinakda ng Suicide Squad sa isang koponan na may populasyon na kabilang si Harley Quinn, Poison Ivy at Catwoman. Ang representasyon ay tumataas, ngunit ang mga babaeng superhero lamang ay bumubuo lamang ng isang maliit na maliit na bahagi ng lahat ng bagay na nangyayari sa mga kalendaryo ng Marvel at DC Universe. Maliwanag, naroroon pa rin ang takot.
Ang hindi gaanong ilang mga pelikulang superhero na pinangungunahan ng mga kababaihan na ginawa hanggang ngayon lahat ay nabigo, ngunit ang bawat isa ay nabigo sa iba't ibang paraan: Ang Supergirl ay isang bore-fest na sinubukang i-off ang pakikisama nito sa Superman; Ang Tank Girl ay masyadong off-the-wall para sa mga pangunahing madla, ngunit hindi sapat na pare-pareho para sa mga pulutong ng kulto; Ang Barb Wire ay walang pagkakakilanlan sa labas ng mga pagsamba sa Casablanca at nagpupumilit upang tukuyin ang kalaban nito; Ang Elektra ay masyadong pinigilan sa paggalugad nito ng kanyang kumplikadong pagkatao; at ang Catwoman ay napakapangit na masama na ang mga pagkakamali nito ay hindi maiingatan sa isang pangungusap lamang.
Minsan nabigo ang mga pelikulang ito dahil sinubukan ng mga direktor o manunulat na hilahin ang anggulo ng Maligayang Pambansang Babae, ngunit sa ibang mga oras ay hindi nauugnay ang kasarian at ang pelikula ay sadyang masama. Nangyayari ang mga kakila-kilabot na pelikula, ngunit hindi nila masisiraan ng loob ang mga bayani ng lalaki, ang kanilang mga bituin o direktor. Batman at Robin ay isang clunker sa edad, ngunit nakuha pa rin namin si Batman Nagsisimula walong taon mamaya. Ang kabiguan ng isang film na pinangunahan ng lalaki ay hindi ginagamit bilang isang stick upang matalo ang natitirang bahagi ng genre na may. Walang sinuman ang nagpasya na ang pag-flop ng Green Lantern ay magtatapos sa lahat ng mga pinangungunang superhero na pelikula. Impiyerno, hindi nito natapos ang superhero career ni Ryan Reynolds, at hindi dapat ito, ngunit malinaw na ang isang dobleng pamantayan ay nilalaro.
Sa isang kamakailang Q&A, sinabi ni Patty Jenkins na ang "totoong hamon" ng paggawa ng pelikulang Wonder Woman ay mapaghamon ang paniniwala na ang mga kwento ng kababaihan ay maibabalik lamang sa mga kababaihan, habang ang mga kwento ng kalalakihan ay unibersal. Ipinaliwanag ng direktor na noong una niyang makita ang Superman ni Richard Donner, malaki ang kanyang pakikiramay sa batang si Clark Kent. "Ako ay Superman, " naalala ni Jenkins. "Ako ang maliit na batang iyon. Sinakay ko ang paglalakbay na iyon at ang paglalakbay na iyon." Kaya, nang sa wakas nakuha niya ang pagkakataon na gumawa ng pelikulang Wonder Woman, ang layunin niya ay lumikha ng isang karakter na maaaring magkakaugnay sa mga batang babae at lalaki.
"Natapos ang pagiging nakakatawa dahil ang seksismong ito ay nauna, dahil naglalakad siya noong 1918 at siya ay ganap na nawawalan ng gana … At kaya natapos ang hindi sinasadyang mga puna tungkol dito, ngunit napasok din ako hindi gumagawa ng pelikula tungkol sa isang babae Gumagawa ako ng pelikula tungkol sa Wonder Woman, na mahal ko, na sa akin ang isa sa mga magagaling na superhero.At kaya't tinatrato ko lang siya tulad ng isang unibersal na character.Iyon ang sa palagay ko ay ang susunod na hakbang, ay kapag kami maaaring magsimula sa paggawa ng higit pa at higit pa at ang mga studio ay may tiwala na gawin iyon."
Ang paniwala na ang mga pelikula na pinamumunuan ng mga kababaihan ay maaari lamang umapela sa mga kababaihan ay na-debunk ng maraming beses. Mula sa The Hunger Games hanggang sa Resident Evil to Underworld, ang mga franchise na pinamunuan ng mga kababaihan ay gumawa ng malubhang pera at pinanatili ang mga madla ng lahat ng mga kasarian na dumidirek sa mga sinehan, habang ang mga aktres na tulad nina Scarlett Johansson at Charlize Theron ay inukit ang mga bagong yugto ng kanilang mga karera bilang pagkilos ng old school mga bayani. Ang nabuhay na buhay na prangkisa ng Star Wars ay mayroon nang two-for-two pagdating sa mga pelikula na pinamumunuan ng mga babae na naging bilyong dolyar na tagumpay. Malinaw na ito ay isang bagay na nais ng mga tagapakinig at, na ibinigay na ang mga kababaihan ay bumubuo ng karamihan sa mga cinema-goers sa Amerika, tila isang napalampas na pagkakataon na hindi mag-alok ng higit pang mga bayani sa mga pangunahing katangian. Politika bukod, ito ay hindi magandang negosyo.
Ang tagumpay ng Wonder Woman sa mga tagapakinig ay higit sa lahat ay depende sa tagumpay sa paglikha ng isang nakakahimok na sentral na karakter. Sa ngayon ang mga trailer ay naghihikayat, at ang direktor at bituin ay tila may isang mahusay na pagkaunawa sa kung ano ang gumagawa ng Diana kaya nakakaakit at natatangi. Kung hindi nito natutugunan ang mga matayog na pag-asang magkakaroon ng tunay na panganib na ang mga kababaihan sa kabuuan ay magdurusa para dito sa industriya ng pelikula, ngunit hindi ito dapat magtatapos ng mga nasabing kwento. Naghintay kami ng matagal para sa mga kababaihan upang makatipid sa araw, at sa sandaling hindi magiging sapat.
