BABALA - SPOILERS para sa Lahat ng Christopher Nolan Pelikula!
-
Makatarungan na sabihin na si Christopher Nolan ay isa sa mga pinaka-impluwensyang direktor ng bagong sanlibong taon. Mula sa kanyang indie culture-hit na si Memento noong 2000, hanggang sa kanyang kalagitnaan ng 2000 ay muling naiisip ang Batman na may trilogy ng Dark Knight, hanggang sa orihinal na sci-fi na gumagana tulad ng Pagsisimula at ang kanyang pinakabagong paglabas, Interstellar, ang mga pelikula ni Nolan ay halos kasing dami ng isang punto ng pakikipag-usap sa kultura bilang direktor ng enigmatic mismo.
Ang katanyagan sa zeitgeist - na sinamahan ng misteryo na nakapaligid sa lalaki at ang kanyang pamamaraan - ay binigyan ng lobo si Nolan sa halos kathang-isip na kalagayan sa mga tagahanga ng pelikula. Ang pagkamausisa at kaguluhan para sa anumang proyekto na nagdadala ng kanyang pangalan ay awtomatikong ginagarantiyahan, sa puntong ang kritisismo sa kanyang trabaho (o pamamaraan) ay maaaring matugunan ng halos hindi makatwiran na antas ng pagtatalo.
Gayunpaman, walang gumagawa ng filmmaker sa itaas ng pintas, tulad ng walang filmmaker na nasa ilalim ng ilang uri ng papuri (para sa pagkumpleto ng isang pelikula, kung wala pa). Sa higit pa at higit na naghihiwalay na mga reaksyon sa Interstellar na papasok sa araw, oras na upang magkaroon ng isang tunay na pag-uusap tungkol sa mga paraan kung saan si Chris Nolan (marahil) ay nababalot sa kanyang diskarte sa paggawa ng pelikula, at kung saan maaaring matayo ang lubos na may kakayahan at intelihenteng paggawa ng film na ito upang mas mahusay na isulong.
Ito ang 5 Christopher Nolan Movie Criticism na ganap na wasto - at dapat itong HINDI TANDAAN na ang mga ito ay hindi lamang ang ating mga pintas sa filmmaker. Ang mga ito ay mga kritikal na narinig nating paulit-ulit sa paglipas ng kanyang karera sa paggawa ng pelikula, mula sa mga kritiko at kaswal na manonood. At dahil ang lahat ng limang puntos ay tila nai-echoed sa mga kritikal na reaksyon sa Interstellar, ito ang angkop na oras upang hilahin silang lahat.
-
5. Ang Kanyang mga Katapusan ay nagbibigay ng inspirasyon sa Higit pang mga Teorya kaysa Kahulugan
Tingnan, ang mga pelikula (at mga kwento sa pangkalahatan) ay inilaan na (medyo) bukas sa interpretasyon. Walang kailanman isang paraan upang matingnan ang isang kuwento, at ang pinakamagandang kuwento ay may posibilidad na maging mga nagtuturo sa amin ng kaunting bagay, habang pinasisigla din tayo sa mga bagong kaisipan. Sa kasamaang palad, ang mga pelikula ni Chris Nolan ay hindi palaging pareho.
Nakakatuwang makita ang pagtaas ni John Blake ni Joseph Gordon-Levitt sa altar ng Batman sa Dark Knight Rises; o tumitig, hindi mai-link, sa tuktok na umiikot na ito sa pagtatapos ng Pagsisimula; at personal kong nagturo ng isang aralin sa klase sa kolehiyo sa utak-twisting finale ng utak ni Memento (bilang halimbawa ng di-guhit na salaysay). Upang sabihin na ang mga pelikulang Chris Nolan ay nag-iiwan sa mga taong pinag-isipan ng malalim (o hindi bababa sa nakalilito) na mga ideya ay magiging isang hindi pagkakamali. Gayunpaman, sa isang lugar sa lahat ng malalim na pagmumuni-muni, ito ay naging kapansin-pansin na pattern na ang aktwal na pangunahing salaysay o pampakay na mga paniniwala ng mga pelikulang Nolan ay hindi masyadong sumasalamin sa parehong paraan tulad ng mga nakakapanghihina na konsepto at teorya.
Sinusulat ng mga tao ang mga ligaw na teorya tungkol sa kung paano ang panaginip ay lahat ng isang panaginip, ngunit kakaunti ang naintindihan na ang Cobb's (Leo DiCaprio) na umiikot na totem ay hindi mahalaga sa sandaling iyon: natutuwa siyang makita muli ang kanyang mga anak, at hindi na nagmamalasakit sa kanyang totem - ibig sabihin., hindi na niya inalagaan kung ano ang "reyalidad". Natagpuan ng karakter ang kanyang lugar ng kahulugan at iyon ang reyalidad na handa niyang tanggapin - isang tumpak na interpretasyon na sa kalaunan ay itinataguyod mismo ni Nolan.
Gamit ang aming artikulo ng Interstellar Ending Naipaliliwanag, nakikita na namin ang mga tagahanga na gumawa ng isa pang estilo ng pag-uumpisa sa pagiging metaphysical teorya, habang ang aktwal na kwento tungkol sa pag-ibig at pagkamausisa ng tao ay muli ng isang malayong pag-iisip. Kahit na ang Dark Knight, ang pinakasikat na pelikula ni Nolan, ay may isang pangwakas na seksyon na hindi tumama sa bahay na may maraming mga manonood; hanggang ngayon, isang bahagyang porsyento ng mga tagahanga ang iginiit na ang Harvey Dent / Two-Face finale ay dapat na putulin, sa kabila ng katotohanan na, sa papel, ang seksyon ng film na ito ay magkasama ang pampakay na mga linya tungkol sa manipis na hadlang sa pagitan ng kabayanihan at pag-ulan.
Maaari mong i-dissect ang bawat pelikula ng Nolan at hanapin ito na medyo totoo sa lahat ng mga kaso: ang aktwal na personal, kwento ng tao ay nawala sa isang lugar sa ilalim ng malaking misteryo ay naghahayag o nakakapanghihinang pilosopikal na pontificating. At ang mga dahilan kung bakit maaaring gawin sa mga puntos na # 4 at # 3.
-
4. Gumagamit Siya ng Misteryo bilang isang Gimmick
Ang mga twist na pagtatapos ay walang bago sa pagkukuwento (ginagamit ko rin ang termino bilang isang catchphrase - #twistending), ngunit totoo na sa isang lugar sa paligid ng 1999, nang ang mga pelikula tulad ng The Sixth Sense at Fight Club ay dumating sa mabilis na sunud-sunod, ang mga moviegoers ay kumportable sa ideya ng mga pelikula na halos obligadong mag-alok ng ilang uri ng sorpresa o misteryo.
Si Christopher Nolan ay isang filmmaker na tiyak na nakinabang mula sa ideya ng "malaking pagbubunyag, " kung sa tradisyonal na twist ending form, o sa halos itim-ops na antas ng lihim sa paligid ng bawat isa sa kanyang mga paggawa ng pelikula. Gayunpaman, sa puntong ito sa kanyang karera, ito ay naging patas para sa mga kritiko ni Nolan na ituro kung paano ang mga fog ng misteryo na ito ay higit pa sa isang gimmick kaysa sa anupaman.
Ito ay tulad ng isa sa mga old-school na pinagmumultuhan ng mga bahay o freak show tour sa isang karnabal: ang misteryo ng kung ano ang nasa tolda ay nakakatulong upang maakit ang mga kostumer, na natuklasan lamang kung gaano kahihiya ang aktwal na palabas pagkatapos nilang mabayaran ang bayad sa pagpasok. Iyon ay isang tiyak na downplay sa kalidad ng mga pelikula ng Nolan (ang paglalakbay ay halos palaging nagkakahalaga ng pagsisimula), ngunit sa kanyang huling ilang mga pelikula, nagsisimula itong pakiramdam na tulad ng ika-3 na pagkilos ay nagpapakita ng mga eksklusibong mga limbong na nakabitin sa salaysay.
Ang Dark Knight Rises ay ang pinakamasama na itinago sa lihim (na hindi nakita ang darating na Talia al Ghul?), At kahit na hindi mo alam ang tungkol dito, sa katawan ng aktwal na pelikula, ang paghahayag ay may napakakaunting oras o epekto sa kwento, dahil halos makilala natin ang madilim na bahagi ng Miranda Tate bago siya namatay. Sa Interstellar - na kung saan ay nai-veiled sa higit na lihim kaysa marahil sa anumang iba pang Nolan film - ang mga misteryo at hindi maipapakita ang mga bagay sa harap ng aktwal na kwento, at marami sa kanila ang maaari mong makita na darating. (Maging matapat - ilan sa inyo ang tunay na * na ikinagulat nang lumingon na ang Cooper mula sa hinaharap ay "multo" ng kanyang anak na babae noon?)
Sobrang lihim, at higit sa ilang mga tao ay nabigo sa resulta ng pagtatapos.
Makatarungan na magtaltalan na ang isang pelikula ay dapat na isang misteryo sa mga manonood - sa kahulugan na dapat silang payagan na lumapit dito at hindi HINDI tungkol sa kung ano ang magiging paglalakbay. Sa kaso ni Nolan, gayunpaman, parang misteryo at isinisiwalat na nagiging malibog na mga saklay sa katulad na paraan na ginawa nila kay M. Night Shyamalan. Alam nating lahat ang estado ng karera ng taong iyon ngayon, kaya marahil, sa pasulong, dapat na mamuhunan si Nolan nang higit na diin sa kwento at mga character, at mas kaunti sa mga lihim na maaaring / hindi tayo masisiyahan.
